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<p>雅sehacíasentirlaausencia德拉OBRAdeldestacadoartíficeÁisarJalilMartínez(卡马,1953)EN algunasdelasgaleríasdelacapitalTresañosfuemucho蒂恩波德埃斯佩拉paraquienesestánhabituadosadisfrutar德拉斯冒险类德SUS personajeszoomorfosquevolvíanUNAŸOTRA VEZ,cadaño,对PONER EN funcionamiento拉斯neuronasatravésdedisímiles话题,洛杉矶cuales CASI SIEMPRE泰尼恩阙ver con laexistenciadelhombretomeoráneoBajotalespremisasideoestéticas,del maestro recordamos vehementes series expositivas sobre la vida insular -enunlenguajedefinitivamentecósmico-,como Historias de las cosas de los hombres,La tempestad y la calma,Lamuseia de un cabalo,Elguardadordelrecaño,Onírica,de tal palo tal astilla(junto con Esterio Segura)Y hasta parecequesueñan(presentadaenHolguín),entre otrasquedurantelosúltimosañoshanidofounilandoun discurso que se sobrepone a la forma y el espacio para trascend er bajo elementales conceptos de m utabilidad Son estudio s impulsivos,concluyentemente“áisarianos”,en torno a la naturaleza humana,vistaensumásampleiadiversidadexistencial(pasiones,miserias,odios,poderes,alegrías,sumisiones,tristezas)Trassuséxitosexpositivosendieerentesestados norteamericanos,estavezÁisarnossorprendeconEros,una muestra de sus primeras realizaciones de platos ,ánforasyotrasvasijasen el MuseoNacionaldelaCerámicaArtística(MNCA),en La Habana Vieja El artista se introductionahoraenlaberintosmáscomplicadossenuquehacerartística:lacerámica,para realizar una especie de paradaopuntodeconfrontaciónentresusocrsoabiertamente provocador y otro tipo de soporte diferente su tustual uso del lienzo y la cartulina Sus figuraciones zoomorfas giran actualmente alrededor al amor,aunque de alguna manera en susanterioresnarracionespictóricasestasensiblemoocióntrasciendedentrodesus expresivas,enigm ticas y atrayentes composiciones en la tesis de estos tr abajos,el creador toma como referentes va rios aspectos:el primero de ellos,losvínculosentrelaevoluciónhumanaylacerámica,cuyabulinciciéseprodujodurantelarevoluciónneolítica,cuando se hicieron necesarios recipientes para almacenar excellent de la cosechas Segundo,la necesidad de reivindicar un“arte mayor”que,comoexpresóAlejandroGAlonso -director del MNCA - ,“no es arte decorativo ,ni arte aplicado,niartesaníasolamente“Sin embargo,tal vez por su noble y milenario uso utilitario,en no no ha sido justamente valorado como parte del variopinto universo de las artes visuales Estamuestraconstituyeademásunasuertedehomenaje a los grandesmaestrosdelaplásticacustanaqueinmpursionaronenlacerámicagartística,como Wifredo Lam,AmeliaPeláez,RenéPortocarrero,MirtaGarcíaBuch,JoséMiguelGonzález,Marta Arjona和MarianoRodríguez,quienes marcaron en la isla eltardíoiniciodeestaexpresión,alrededordelaño1950[1] 1,cuandoyahabíantranscurriodvariossiglos de hacer historia en otras latitudes Asimismo, enlaconcepciónartísticadeSusras慈善基金,esteartífice,améndesuslúdicasyarcásticasdeperationacionessobreEL奥马尔ŸEL sexo,teoriza,desde拉阿尔图拉德suimaginarioestético,sobreelinterésqueporloeróticohaacompañadoalhombreprácticamentedesdequecenezópenpensar雅especular连接托尔诺一个UNA necesidad重要,contempradatabúpormuchassociedades; en tantorealzaelvalormágicodelacerámica,lacualpropicialaunióndeloscuatroelementos del universo:agua,aire,barro y fuego Probada ya la resonancia de diversas opiniones en sus anteriores dibujos,pinturas y grabados inspirados en este asunto,Áisardiscurrenueva menteentragoalmás“impugnado”de los“deseos”carnales Para ello seremontaalamitologíagriega,en a recurrente maneradereflejarloeróticornlasánforasElpretextopara dar riendas sueltas a las cavilaciones de sus bestiarios acerca de este tema,eslasugerentealusiónaldiosEros[2]Responsabledelaatracciónsexy,el amor y el sexo Esa re-contextualizaciónde “perversas”yremotasmotivacionesartísticas,améndesusreferenciasa la historia antigua de Grecia,lomotivóccrearunapisertaciónplásticalalaquesusxterñospersonajes-concebidos casideformamonocromáticaparafavorecersu expresividad en la superficie brillosa- instan a pensar en lamutabilidadgastalúndowonodenuestrasvidas,por causas internas o ex ternas,debemos德experimentar “对SER半价”,segúnelmaestroDesde苏singularfranquezahumorística,estas CREACIONESigualmentesonsímbolosderesistenciaanteunfrenético世界报amenazado POR拉斯guerras,消除饥饿,ladestruccióndelmedioAMBIENTE,lapérdidadevalores,拉斯crisiseconómicas佩罗antelamásdurade拉斯dificultades,没有solemos dejardesereróticos,porque,人decirdeÁisar ,“eso forma parte de nuestra subsistencia”[1] Puede afirmarse queenCubalacerámicaartísticaurgiónenladécadadelosaños50delpasado siglo,en el taller de losdoctoresenMedicinaRamírezCorríayRodríguezdelaCruz,en Santiago de las Vegas,dondeacudíansrandesmaestrospararealizar sus piezas [2] El dios Eros,a veces时代llamado como Dionisio o Eleuterio El libertador Su equivalente romano era Cupo en algunos mitos era hijo de Afrodita y Ares,pero en otros se dice que fue concebido por Poros(abundancia)y Penia(pobreza)Tambiénfueveneradocomodios de la fertilidad©2018TrabajadoresÓrga nodela Central de Trabajadores de Cuba主任:AlbertoNúñezBetancourt副主编编辑:AlinaMartínezTriay领土和Suárez革命广场将军La Habana,古巴CP:10698传真:053(7)555927电子邮件: